于非闇学习宋徽宗花鸟画的独特之路

赵佶的人物画多半是临古之作，很少新意。独他的花鸟画，一方面汲取遗产上的长处，一方面发挥他独创的新意。他使用勾勒或没骨的画法，着色或用水墨的变幻，都是纯从所画的主题内容出发，因此，他的画并不墨守成规，而是变化多端，时出新意的。

赵佶，《祥龙石图》局部， 北京故宫博物院藏

赵佶，《芙蓉锦鸡图》，北京故宫博物院藏藏

我第一次临他的画是现在绘画馆陈列的《祥龙石》画卷（注：藏于北京故宫博物院），墨笔工细，他把这块石头，画出玲珑剔透，层次前后左右到九层之多，就是用科学的透视法来衡量它，也不觉得有什么别扭之处。

在这里，我所说的“临”，是对着原迹用朽炭画在另纸或绢上，然后按照他的用笔和我的意思把它画出来，这里面我的主观成分比较多，同时，又主观地汲取它的好处，我自认为是它的好处。这样“临”，有时只一次，有时要到四五次才感到满足。

我后面还有所说的“摹”，是在原画上铺上一层透明的纸，把原画在透明纸上用墨勾下来，再过到所要画的纸或绢上，然后按照原画把它复原，并不做出旧的样子。赵佶的《御鹰图》大立轴上面有蔡京题的字，我就是这样“摹”下来的。

于非闇，《御鹰图》，北京画院藏

我还做过古人所谓的“背临”，因为原画我只能借看，不许留在我家过夜，持有人只许我看几个钟头，就须交还，我只好把原画放在对面，另用纸比照原画的尺寸，与原画平列在画案上，用朽炭勾出，用力记忆它用墨用色的方法，至于它所画的花和鸟或昆虫，只要了解它们的生活，是比较容易记忆的。

如宣和原装赵佶的《五色鹦鹉图》卷一书一画，是一件“纸白板新”的毫无损伤的好东西。我见到它，我只能前后看了几个钟头，就被日本人买去了（注：藏于美国波士顿艺术博物馆）。另一件赵佶的《金英秋禽图》，它是汇合花卉翎毛草虫为一卷，也是赵佶的好东西，放在我家只两天半时间，但我终于把这两卷背临了。《金英秋禽图》也被盗运出国，在反动统治时期，帝国主义及其走狗对我国古代的文物进行掠夺与盗运（不只是古代绘画这一样），还有专门贩卖绘画的商人，他们把古代绘画分成“东洋庄”“西洋庄”来从事贩运。同时，帝国主义者又派来文化特务，从事就地收购。上述这些赵佶的画，不过是盗运的一例。

我为了学习遗产，从商贩手中还看到不少好画，如赵佶的《写生珍禽图》卷，我曾花费了相当的时间与物力，才能拿回家里来对临。这卷是纸本，十二接，每接缝都有赵佶的“双龙玺”，前段有“政和”“宣和”印，后段较短，已被截去了些，只剩“御书”大印的右边。每一段，有的画一只鸟，有的画两只鸟，有的画花，有的画柏枝，有四段都画了墨竹。所谓赵佶“以焦墨写竹，丛密处微露白道”这一画竹方法的记载，在这卷里得到了证明。我也用宋纸临了一卷，由这卷看赵佶的瘦金书，只在鸟的嘴爪、竹的枝叶上着眼，就可以看出书与画的密切关联。

于非闇，《临宋徽宗写生珍禽图》局部，手卷，纸本水墨，26×524cm，龙美术馆（西岸馆）正在展出

我在东北博物馆曾复制（这是依样画葫芦纯客观的描写）了赵佶的《瑞鹤图》，他画了北宋汴京的端门和丹阙，在端门上画了二十只白鹤，十八只在飞翔，两只落在端门的鸱尾上。他用石青填出天空，下面衬着红云（祥云），后面也像《祥龙石》《五色鹦鹉图》那样题了两百多字，用来说明“祥瑞”。但就这幅画的构图来说，确是富丽堂皇人人喜爱的作品。

赵佶，《瑞鹤图》， 辽宁省博物馆藏

于非闇，《摹瑞鹤图卷》局部，辽宁省博物馆藏